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读后感怎么写格式初中[工笔花鸟画古代] 工笔花鸟画技法

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  当下国画花鸟画创作开始呈现出新的形象,赋予了中国画新的精神内涵,促进了花鸟画的创新与发展。

以下是小编分享给大家的工笔花鸟画古代,一起来看看吧!

  工笔花鸟画古代

  
【工笔花鸟画古代:1】

  
【工笔花鸟画古代:2】

  
【工笔花鸟画古代:3】

  
【工笔花鸟画古代:4】

  
【工笔花鸟画古代:5】

  看完了以上的工笔花鸟画古代之后,下面就来了解一下关于花鸟画的知识吧!

  古代花鸟画的技法特点

  元代花鸟,由于赵孟頫的竭力反对“近世”,认为“用笔纤细,赋色浓郁”的画体,“古意既亏,百病横生,岂可观也”,所以工笔设色的作风,如水流花谢,春事都休仅钱选所作,精工而不失土气于赵昌,林椿之后别开生面,任仁发的画整,便明显板了一些,远不及宋人的精采生动。

与此同时,梁楷,牧溪水墨粗放的一路,同样不合元人鉴赏的心目,被认为粗恶无古法,诚非能雅玩。

他们所推崇的是赵孟坚工整清淡的墨花一路,同时受水墨四君子画的影响,开创出墨花雅玩禽的风气,既对院体花鸟作了大跨度的改造,又扩大了文人画在花鸟画领域的表现题材,为明代以后文人花鸟的兴起,起到了先声的铺垫作用。

  元代墨花墨禽画家中,陈琳,王渊为职业画工,他们的画法纯出院体,严谨而又写实,稳健的骨体和华美的铺陈,反映出功力的精湛,但以墨易色的渲染,所引起的情调和意境,却是淡雅而宁静的,另一位张中则为文人画家,其画风一变院体的刻划严谨,而以松秀,率意的笔致点染挥洒,兼工带写,更洋溢着生动潇洒的野逸之趣,此外,还有边鲁,盛昌年等,画法不出两者之外,

  进入明代以后,宫廷院体花鸟一度复兴,并由工笔粗笔转化,如边文进全学“黄家富贵”,双勾填色,稍嫌板刻艳俗,林良长于水墨,虽用草粗劲,气豪放而不失法度的森严,与文人有别,吕犯则有重彩的,也有水墨清淡的,凡重彩者,比之边景昭较活泼,淡淡者比林良又较文静,所以在宫中影响最大,学者甚众。

另有金门侍御孙隆,常与宣宗朱瞻基一起探讨画艺,两人的作风有所相似,而以孙隆的成就为高他的画法不用笔线勾勒,而用颜色直接点染出来,充分利用不同色阶的自然渗化和衔接,来表现对象水淋淋的质感,具有现代水彩画的效果;其形象的刻划,不求细节的真,往往以虚为实,笔简意足,与院体迥异后来文人花鸟画的发展无疑是在此基础上加以变色为墨的改造而成 一幅好的工笔花鸟画,勾线要挺拔有力,设色要匀润艳雅古代流传下来的工笔花鸟画名作,其颜色历经干年而不变色,都是画家对于绘画工具和颜料进行极其严格选择的缘故

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