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孙频《松林夜宴图》:80后,光辉岁月、苍凉人生--新闻--中国作家网

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摘要:7月29日,“80后,光辉岁月、苍凉人生——孙频《松林夜宴图》新书分享会”在南京先锋书店举行。孙频与南京师范大学教授何平、留法博士萧盈盈一起,讲述光辉岁月中的苍凉人生故事,讨论大时代背景下的自我流动与安放。《松林夜宴图》由《松林夜宴图》《光辉岁月》《万兽之夜》三个中篇小说构成。《万兽之夜》则是在时代中互相波及的命运与断层的人生。何平认为《松林夜宴图》具有强烈的象征性意味,如何将静寂、空白的感觉写下来,是很大的考验,有时也能形成新的艺术声音、特质。

7月29日,“80后,光辉岁月、苍凉人生——孙频《松林夜宴图》新书分享会”在南京先锋书店举行,孙频与南京师范大学教授何平、留法博士萧盈盈一起,讲述光辉岁月中的苍凉人生故事,讨论大时代背景下的自我流动与安放

《松林夜宴图》由《松林夜宴图》《光辉岁月》《万兽之夜》三个中篇小说构成。

在这本书中,孙频开始变得开阔、温和,但一以贯之的还是她笔下的深情与对人的悲悯,她开始更多关注个体在时代中的无奈与妥协,苍凉与挣扎,毁灭或重生,《松林夜宴图》的两代艺术家在各自的时代里造就了各自不同的命运,《光辉岁月》中的梁姗姗可以视为是70年代末80年代初出生的这批人的精神史,一代人苦苦追寻着对自己精神以及肉身的安放《万兽之夜》则是在时代中互相波及的命运与断层的人生

为什么起了这样三个题目?孙频说,起小说名字是件很有意思的事,写的过程中,随着小说的进展,题目会一直变化《松林夜宴图》的题目一共换了六次,之所以最后定名《松林夜宴图》,是因为小说的核心全部围绕着这幅国画,它是一把揭开谜底的钥匙。

而《光辉岁月》里,主人公是从时代和社会主动撤离的人,“我把她的轨迹定名为‘光辉岁月’,在我看来我真的想不出比这四个字更合适的了我觉得对于这样一篇底色苍凉的小说来说,反而‘光辉岁月’最能代表小说的气质”。
最后一篇《万兽之夜》,所谓“万兽”其实就是形形色色的恐惧汇聚在一起,所以有了这样的题目,

人物的空间迁移和流动是孙频作品的特点之一《光辉岁月》里,从小县城走向大城市的梁姗姗为什么又退回县城?孙频解释是为了“保全精神性”,她看出个体怎么挣扎都逃不出时代,为了不让精神彻底消失,所以回到最安全和熟悉的地方去,回到故乡的她依然是孤独的,但在这个县城里,她可以营造一个自己的世界和空间《松林夜宴图》的李佳音则是行走在边缘状态的人,她有精神文化传承,又生活在商品经济时代,她从白虎山走到北京,然后在北京流浪,找一个莫须有的男人其实她真正要找的是一个理由,表示自己内心仍然向往着最纯真的艺术

作比较文学研究的萧盈盈将孙频与法国《温柔之歌》的作者对照,“自我现在已经不可能以一种完全的、坚硬的方式去建构,自我是流动的、碎片的,是难以琢磨的。
孙频小说的女主人公不断出发求学,以这样的方式追求坚定的自我,这种方式已经行不通,因为这个时代就是不完全的碎片流动”

在空间的腾挪迁移之中,孙频不断探索和追问着时代与个体的关系,寻求自我安置的可能性三位对谈嘉宾谈到文学女青年的自我完成和自我实现,何平表示“只要她的小说写作不停止,就会有一个小说人物自我生存的过程。

女性,或者说我们每个人,在这样的时代里都面临焦虑,通俗来说就是:我是谁?我在什么地方?”

小说中反复出现的迁移情节或许与孙频的个人经历有关孙频出生于小县城,后因为求学和工作在兰州、太原、南京、广州几个城市之间辗转。
她的小说里常有故乡的存在,“故乡对一个人的意义是太重要”,因为最原始的最真实的情感摆在那里。

在现场,孙频和读者们分享了自己的童年记忆,“我生活在北方的小县城,在我10岁左右,县城一半国企倒闭,到处是破败的工厂、无处谋生的下岗工人,这是我童年最深的记忆。

因为是北方,物产没有江南这么富饶,饮食相对单调,冬天永远是大白菜、土豆和萝卜,所以我有一个恒久的印象,就是剥开大白菜后会有白菜花,有时候切开把白菜花插在瓶里,让我觉得非常美好”,她进一步说,“你最初的写作一定是顺着你最想表达的东西我的小说为什么会浸入人生的苦难感,因为我对人生的这部分比较熟悉”。


何平认为《松林夜宴图》具有强烈的象征性意味,如何将静寂、空白的感觉写下来,是很大的考验,有时也能形成新的艺术声音、特质。

与许多同代年轻作家相比,孙频对传统文学的继承比较明显,她会正面处理、寻找自我空间和外部现实之间的关系,注重人物形象的塑造谈及这一点,孙频表示虽然现在受日本文学影响,流行很轻很模糊的人物写法,不愿在人物和情节上加以太多的重量,“但可能我的文学观念有点过时,我觉得小说还是要贴着人物走,小说核心本质就是写人,写人与世界的关系。
对于人物的刻画依然是小说的魂魄”。

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